Theobald Böhm wurde am 9. 4. 1794 in München als ältester von 11 Geschwistern geboren. Schon als Knabe hatte er sich gerne mit mechanischen Arbeiten beschäftigt. Mit 13 Jahren trat er in das väterliche Juweliergeschäft ein und wurde bald der tüchtigste Mitarbeiter.
Mit 16 Jahren (1810) nahm er Flötenunterricht bei Johann Nepomuk Kapeller (1776–1825), der ihm nach zwei Jahren erklärte, daß er ihm nun nichts mehr beibringen könne. Von 1812–1818 war er erster Flötist des königlichen Isartortheaters, ab 1818 war er Mitglied und von 1830–1848 erster Flötist der königlichen Hofkapelle in München. Zwischen 1821 und 1831 unternahm er ausgedehnte Konzertreisen, die ihn u. a. nach Wien, Prag, Dresden, Berlin, Leipzig, Zürich, Genf, Venedig, Straßburg, London und Paris führten. Nach einem Schreiben der Königlich Bayerischen Hofmusikintendanz vom 26. 12. 1830 ist er ,,neben Fürstenau in Dresden als bester Flötist in Deutschland anerkannt“, in einem der führenden Musiklexika des 19. Jahrhunderts wird er ebenfalls als ,,einer der ersten Flötenvirtuosen Deutschlands“ bezeichnet (Mendel, H. / Reißmann, A.: Musikalisches Conversations-Lexicon. Berlin 1880, Band 1, S. 68).
Auch als Flötenlehrer genoss Theobald Böhm großes Ansehen. Zu den berühmtesten seiner über 100 Schüler gehören in Europa Moritz Fürstenau (Dresden), Hans Heindl (Wien), Karl Krüger (Stuttgart) und Rudolf Tillmetz (München), in den USA Martin Heindl (Boston Symphony Orchestra), Carl Wehner (New York Philharmonic Orchestra) und Eugen Weiner (New York).
Mit 24 Jahren (1818) begann seine Ausbildung als Komponist mit praktischem Kompositionsunterricht bei Peter von Winter (Hofkapellmeister von 1801 bis 1825), der wie Beethoven und Schubert bei Antonio Salieri in Wien studiert hatte und mit theoretischem Kompositionsunterricht bei Joseph Grätz, der wie Carl Maria von Weber bei Michael Haydn in Salzburg ausgebildet wurde. In der Instrumentation wurde er ab ca. 1820 von seinem Freund Joseph Hartmann Stuntz (Hofkapellmeister von 1823 bis 1837) geleitet, einem Schüler Winters und Salieris. Im Dezember 1820 spielte Theobald Böhm „unter nimmer endenwollendem Beifalle“ sein Opus 1, das 1822 bei seinem Flötenschüler Joseph Aibl im Druck erschien. Die Liste seiner musikalischen Werke umfaßt 37 Werke mit Opuszahl und 54 Bearbeitungen ohne Opuszahl, darunter 26 Bearbeitungen für Altflöte in G, insgesamt ca. 2500 Seiten. 20 Werke und eine Bearbeitung können mit Orchester- oder Klavierbegleitung gespielt werden. Die Beliebtheit seiner Werke und Bearbeitungen ergibt sich nicht nur aus begeisterten Konzertberichten und der Würdigung in Musiklexika als ,,Meisterwerke“ (Schilling, Gustav: Universal-Lexikon der Tonkunst. Stuttgart 1835, Band 1, S. 698), sondern auch aus der großen Anzahl von über 300 Nachdrucken und Neuausgaben, deren Mehrzahl in Frankreich, Großbritannien und den USA erschienen ist. Außerdem gibt es heute ca. 70 Schallplatten mit Werken von Theobald Böhm.
Mit 34 Jahren (1828) eröffnete er eine eigene Flötenbauwerkstatt. Seine erste Flöte hatte er bereits 18 Jahre zuvor gebaut. Mit der Erfindung der nach ihm benannten konischen Ringklappenflöte im Jahre 1832 und der Zylinderflöte im Jahre 1847 sicherte er sich zweifellos den größten Nachruhm. Die wichtigsten Neuerungen 1832 waren die richtige Position der Tonlöcher und die Erfindung eines neuen Klappensystems, das es ermöglicht, mit den zur Verfügung stehenden neun Fingern alle 14 Tonlöcher gleichzeitig zu schließen bzw. zu öffnen. Die wichtigsten Neuerungen 1847 waren die noch genauere Position der Tonlöcher (nach akustischen Studien bei seinem Freund Prof. Karl von Schafhäutl), die zylindrische Bohrung mit sich verengendem Kopf, das Material Metall und ab 1848 die Deckelklappen. Seine Flöten wurden bei den Industrie- bzw. Weltausstellungen in München (1834, 1835, 1854), Leipzig (1850), London (1851) und Paris (1855) mit Gold- bzw. Silbermedaillen ausgezeichnet. Während sich seine Flöten im Ausland, besonders in Frankreich, England und den USA, sehr schnell durchsetzten, dauerte es in Deutschland verhältnismäßig lange, bis ihnen der verdiente Durchbruch gelang. Über die Anzahl der bis 1847 hergestellten Flöten kann man nur spekulieren (erste Werkstatt Theobald Böhm, 1828–1839, vielleicht ca. 150 Flöten; Werkstatt Böhm & Greve, 1839–1846, vielleicht ca. 100 Flöten), die ungefähre Zahl der nach 1847 gebauten Flöten ergibt sich aus den Geschäftsbuchfragmenten (zweite Werkstatt Theobald Böhm, 1847–1861, ca. 150 Flöten; Werkstatt Böhm & Mendler, 1862–1888, ca. 400 Flöten). Heute gibt es ca. 300 erhaltene Flöten von Theobald Böhm und seinen Partnern und Nachfolgern, davon etwa die Hälfte in Museen.
Neben dem Flötenbau machte Theobald Böhm weitere bedeutende Erfindungen auf dem Gebiet der Herstellung von Spieldosen (ca. 1816), des Klavierbaus (Patent 1835), der Kraftübertragung bei Rotationsmaschinen (Silbermedaille der Society of Arts, London 1835), der Eisenverbesserung (Patent 1835; Ritterkreuz des Verdienstordens von König Ludwig I. für die Einführung des neuen Verfahrens in den bayerischen Hüttenwerken, 1839) und der Ableitung und Verbrennung der Hochofengase (Patent 1840). Ferner erfand er einen funkensicheren Lokomotivkamin (Patent 1841) und ein Fernrohr zur Brandlokalisierung (1841).
Theobald Böhm starb am 25. 11. 1881 in München im gleichen Haus am Altheimer Eck 15, in dem er auch geboren wurde. Auf dem Alten Südlichen Friedhof, Sektion 12, hat er seine letzte Ruhestätte gefunden.
Verzeichnis der musikalischen Werke von Theobald Böhm
von Ludwig Böhm
1) Werke mit Opuszahl
Opus 1 Concertino, 1822, F + O oder F + K
Opus 2 Variations sur l’air français «La Sentinelle», ca. 1823, F + O oder F + K
Opus 3 Andante et Polonaise, 1823, F + O oder F + K
Opus 4 Variations sur l’air «Nel cor più non mi sento» de l’opéra «La Molinara» de Paisiello, 1823, F + O oder F + K
Opus 5 Pot-pourri sur des airs suisses, 1823, F + K
Opus 6 Divertissement sur l’air «O cara memoria» de Carafa [a) Originalfassung, München 1823], F + O oder F + K [b) Fassung London 1831], F + K
Opus 7 Concertante pour deux flûtes, ca. 1825 [Klavier ergänzt], 2F + O oder 2F + K
Opus 8 Polonaise de Carafa [a) Originalfassung, München 1826], F + O oder F + K [b) Fassung London ca. 1845, erschienen ohne Opuszahl], F + K
Opus 9 Variations sur l’air «Die Zukunft soll mein Herz bewähren» de l’opéra «Freischütz» de Weber, ca. 1827, F + O oder F + K
Opus 10 Divertissement sur un thème de Rovelli, ca. 1827, F + O oder F + K
Opus 11 Divertissement sur des airs suisses, ca. 1827, F + O oder F + K
Opus 12 Rondo brillant, ca. 1827 [Klavier ergänzt], F + O oder F + K
Opus 13 Divertissement sur l’air «Almlied» du Baron de Poißl, 1827, F + O oder F + K
Opus 14 Fantaisie concertante sur un air écossais composée par Th. Böhm et J. R. Ogden, ca. 1830, F + K
Opus 15 Variations sur un air de l’opéra «Zauberflöte» de Mozart, ca. 1830 [unveröffentlicht, verschollen], F + K
Opus 16 Grande Polonaise [a) Originalfassung, München 1831], F + O oder F + K [b) Kurzfassung, Paris ca. 1842; Orchester verschollen, rekonstruiert], F + O oder F + K
Opus 17 Variations sur la marche de l’opéra «Mosé in Egitto» de Rossini, 1831, F + O oder F + K
Opus 18 Pot-pourri de valses de Schubert et d’autres compositeurs, 1831, F + K
Opus 19 12 Études pour la flûte propres à égaliser le doigté dans toutes les gammes, 1831 [a) Originalfassung, München 1831], F [b) Fassung München 1871, erschienen als 12 Übungsstücke], F
Opus 20 Variations sur un air tyrolien, 1838, F + O oder F + K
Opus 21 Variations sur une valse de Schubert, 1838, F + O oder F + K
Opus 22 Variations sur l’air allemand «Du, du liegst mir im Herzen», 1838, F + O oder F + K
Opus 23 Souvenir d’Altdorf. Première Fantaisie sur des airs suisses, 1845, F + O oder F + K
Opus 24 Souvenir de Lucerne. Seconde Fantaisie sur des airs suisses, 1845, F + O oder F + K
Opus 25 Fantaisie sur des airs écossais, 1851, F + O oder F + K
Opus 26 24 Caprices, 1851, F
Opus 27 Souvenir des Alpes, No. 1 Andante cantabile, 1852, F + K
Opus 28 Souvenir des Alpes, No. 2 Rondo allegro, 1852, F + K
Opus 29 Souvenir des Alpes, No. 3 Andantino Romance, 1852, F + K
Opus 30 Souvenir des Alpes, No. 4 Rondo allegretto, 1852, F + K
Opus 31 Souvenir des Alpes, No. 5 Andante pastorale, 1852, F + K
Opus 32 Souvenir des Alpes, No. 6 Rondo Ländler, 1852, F + K
Opus 33 Andante, 1857, F + K
Opus 34 Rondo à la Tarantella, 1857, F + K
Opus 35 Larghetto, 1857, F + K
Opus 36 Rondo à la Mazurka, 1857, F + K
Opus 37 24 Études, 1858, F + K
Opus 3, 8, 13, 16, 17, 20–24 können auch mit Flöte und Streichorchester gespielt werden. Opus 45, 46, 47 = Bearbeitung [11], [4], [27]
2) Bearbeitungen ohne Opuszahl für Flöte in C oder 2 Flöten in C
Bearb. [1] Bach/Böhm: Air aus der 3. Orchestersuite, BWV 1068, 1871, F + K oder F + Ph
Bearb. [2] Beethoven/Böhm: Marcia, Adagio, Minuetto, Allegretto alla Polacca und Tema con Variazioni aus der Serenade für Violine, Viola und Violoncello, Opus 8, 1876, F + K
Bearb. [3] Beethoven/Böhm: Largo aus dem Klavierkonzert Nr. 1, Opus 15, 1871 [bearbeitet als Adagio], F + K
Bearb. [4] Beethoven/Böhm: Andante con Variazioni aus der Serenade für Flöte, Violine und Viola, Opus 25, 1880 [erschienen als Opus 46 von Böhm], F + K
Bearb. [5] Beethoven/Böhm: Romanze für Violine und Orchester, Opus 50, 1876, F + K
Bearb. [6] Böhm: Variations sur un air tyrolien, Opus 20, 1838 [unveröffentlicht, verschollen], S + F + K
Bearb. [7] Carafa/Böhm: „Come a tal segno fingere“, Arie 1827 [unveröffentlicht, verschollen], S + F + K
Bearb. [8] Chélard/Böhm: Eine Auswahl von Stücken aus der Oper „Macbeth“, ca. 1830, F
Bearb. [9] Gluck/Böhm: „Che farò senza Euridice“, Arie aus der Oper „Orfeo ed Euridice“, 1868, F + K
Bearb. [10] Haydn/Böhm: „Gott erhalte Franz den Kaiser“, 2. Satz aus dem Streichquartett, Opus 76, Nr. 3, 1860, F + K oder F + Ph
Bearb. [11] Himmel/Böhm: Sonate für Klavier und Flöte oder Violine, Opus 14, 1876 [bearbeitet als Fantasie; erschienen als Opus 45 von Böhm], F + K
Bearb. [12] Lachner/Böhm: „Ich liebe dich, weil ich dich lieben muß“, Lied aus den Gedichten von Friedrich Rückert in Musik gesetzt für 2 Sopranstimmen und Klavier, Opus 86, Nr. 3, 1852, 2F + K
Bearb. [13] Liste/Böhm: Sehnsucht nach dem Rigi. Lied mit Begleitung von Klavier oder Gitarre, Opus 17, Nr. 6, ca. 1827, S + F + K oder S + F + G
Bearb. [14] Mendelssohn Bartholdy/Böhm: „Ich wollt’ meine Lieb’ ergösse sich“, Lied aus den 6 Liedern für 2 Singstimmen und Klavier, Opus 63, Nr. 1,1852, 2F + K
Bearb. [15] Mendelssohn Bartholdy/Böhm: Herbstlied aus den 6 Liedern für 2 Singstimmen und Klavier, Opus 63, Nr. 4, 1852, 2F + K
Bearb. [16] Mozart/Böhm: Andante für Flöte und Orchester, KV 315, 1851, F + K
Bearb. [17] Mozart/Böhm: Adagio aus der Sonate für Klavier, KV 332, 1871, F + K
Bearb. [18] Mozart/Böhm: Rondo für Klavier, KV 511, 1871, F + K
Bearb. [19] Mozart/Böhm: Larghetto aus dem Klarinettenquintett, KV 581, 1880 [bearbeitet als Adagio], F + K
Bearb. [20] Pergolesi/Böhm: „Tre giorni son che Nina“, Arie, 1871, F + K
Bearb. [21] Rossini/Böhm: „Cujus animam“, Arie aus dem „Stabat mater“, Nr. 2, ca. 1868, F + K
Bearb. [22] Rossini/Böhm: Duo [aus Les Soirées musicales?], 1852 [unveröffentlicht, verschollen], 2F + K
Bearb. [23] Rossini/Böhm: Duo [aus Les Soirées musicales?], 1852 [unveröffentlicht, verschollen], 2F + K
Bearb. [24] Rossini/Böhm: Duo [aus Les Soirées musicales?], 1852 [unveröffentlicht, verschollen], 2F + K
Bearb. [25] Schubert/Böhm: Ständchen, Lied mit Klavierbegleitung aus dem Schwanengesang, D 957, Nr. 4, 1871, F + K
Bearb. [26] Schubert/Böhm: Das Fischermädchen, Lied mit Klavierbegleitung aus dem Schwanengesang, D 957, Nr. 10, 1871, F + K
Bearb. [27] Stuntz/Böhm: Adagio aus dem Concerto per il flauto di nuova costruzione, 1880 [erschienen als Élégie, Opus 47, von Böhm], F + O oder F + K
Bearb. [28] Vogler/Böhm: Cantabile aus den 32 Préludes für Orgel oder, Klavier, Nr. 2, 1871, F + K oder F + Ph
3) Bearbeitungen ohne Opuszahl für Altflöte in G oder Flöte in C und Altflöte in G
Bearb. [29] Bach/Böhm: Air aus der 3. Orchestersuite, BWV 1068, ca. 1858, A + K oder Flauto d’amore in A + K
Bearb. [30] Beethoven/Böhm: Largo aus dem Klavierkonzert Nr. 1, Opus 15, ca. 1858 [bearbeitet als Adagio], A + K
Bearb. [31] Beethoven/Böhm: Sonate für Klavier und Horn, Opus 17, ca. 1858 [verschollen, rekonstruiert], A + K
Bearb. [32] Beethoven/Böhm: Andante con Variazioni aus der Serenade für Flöte, Violine und Viola, Opus 25, ca. 1858, A + K
Bearb. [33] Beethoven/Böhm: Trio für 2 Oboen und Englischhorn, Opus 87, ca. 1858 [verschollen, rekonstruiert], 2F + A
Bearb. [34] Böhm: Andante für Flöte und Klavier, Opus 33, ca. 1858, A + K
Bearb. [35] Böhm: Vivace aus den 24 Études für Flöte und Klavier, Opus 37, Nr. 2, ca. 1858 [bearbeitet als Presto], A + K
Bearb. [36] Böhm: Andante aus den 24 Études für Flöte und Klavier, Opus 37, Nr. 11, ca. 1858 [bearbeitet als Andantino], A + K
Bearb. [37] Gluck/Böhm: „Che farò senza Euridice“, Arie aus der Oper „Orfeo ed Euridice“, ca. 1858 [verschollen, rekonstruiert], A + K
Bearb. [38] Haydn/Böhm: „Gott erhalte Franz den Kaiser“, 2. Satz aus dem Streichquartett, Opus 76, Nr. 3, ca. 1858, A + K
Bearb. [39] Himmel/Böhm: Sonate für Klavier und Flöte oder Violine, Opus 14, ca. 1858, A + K
Bearb. [40] Mozart/Böhm: Andantino cantabile aus der Sonate für Klavier und Violine, KV 379, ca. 1858, A + K
Bearb. [41] Mozart/Böhm: Rondo für Klavier, KV 511, ca. 1858, A + K
Bearb. [42] Mozart/Böhm: Larghetto aus dem Klarinettenquintett, KV 581, ca. 1858 [bearbeitet als Adagio], A + K
Bearb. [43] Pergolesi/Böhm: „Tre giorni son che Nina“, Arie, ca. 1858, A + K
Bearb. [44] Rossini/Böhm: „Cujus animam“, Arie aus dem „Stabat mater“, Nr. 2, ca. 1858, A + K
Bearb. [45] Rossini/Böhm: La Pesca, Nocturne für 2 Sopranstimmen und Klavier aus Les Soirées musicales, Nr. 10, ca. 1858, F + A + K
Bearb. [46] Rossini/Böhm: La Serenata, Nocturne für 2 Sopranstimmen und Klavier aus Les Soirées musicales, Nr. 11, ca. 1858, F + A + K
Bearb. [47] Schiedermayr/Böhm: Graduale, ca. 1858 [verschollen], S + A + K
Bearb. [48] Schubert/Böhm: Ständchen, Lied mit Klavierbegleitung aus dem Schwanengesang, D 957, Nr. 4, ca. 1858, A + K
Bearb. [49] Schubert/Böhm: Das Fischermädchen, Lied mit Klavierbegleitung aus dem Schwanengesang, D 957, Nr. 10, ca. 1858, A + K
Bearb. [50] Schubert/Böhm: Am Meer, Lied mit Klavierbegleitung aus dem Schwanengesang, D 957, Nr. 12, ca. 1858, A + K
Bearb. [51] Vogler/Böhm: Cantabile aus den 32 Préludes für Orgel oder Klavier, Nr. 2, ca. 1858, A + K oder 2F + A oder F + 2A
Bearb. [52] Walter/Böhm: Graduale, ca. 1858, A + K
Bearb. [53] Weber/Böhm: Sonatine aus den Six petites Pièces faciles für das Klavier zu vier Händen, Opus 3, Nr. 1, ca. 1858, F + A + K
Bearb. [54] Weber/Böhm: Romance aus den Six petites Pièces faciles für das, Klavier zu vier Händen, Opus 3, Nr. 2, ca. 1858, F + A + K
A = Altflöte, F = Flöte, G = Gitarre, K = Klavier, O = Orchester, Ph = Physharmonika, S = Singstimme
Short Biography of Theobald Böhm
by Ludwig Böhm
Theobald Böhm was born on 9th April 1794 in Munich as the eldest of 11 brothers and sisters. Already as a boy, he liked to occupy himself with mechanical works. At the age of 13, he entered the juweller’s shop of his father and soon became the most efficient worker.
At the age of 16 (1810), he took flute lessons with Johann Nepomuk Kapeller (1776–1825), who declared after two years that he could not teach him anything more. From 1812–1818, he was first flautist of the royal Isartortheatre, from 1818 on he was a member of and then from 1830–1848 he was first flautist of the royal court orchestra in Munich. Between 1821 and 1831, he undertook vast concert tours which lead him among other places to Vienna, Prague, Dresden, Berlin, Leipzig, Zürich, Geneva, Venice, Strasbourg, London, and Paris. According to a letter from the Royal Bavarian Court Music Administration of 26th October 1830, he is “recognized as the best flautist in Germany besides Fürstenau in Dresden”, in one of the leading music encyclopedias of the 19th century, he is described as “one of the first flute virtuosi of Germany” (Mendel, H. / Reißmann, A.: Musikalisches Conversations-Lexikon. Berlin 1880, vol. 1, p. 68).
Theobald Böhm also had a great reputation as a flute teacher. He had more than 100 pupils, the most famous in Europe were Moritz Fürstenau (Dresden), Hans Heindl (Vienna), Karl Krüger (Stuttgart) and Rudolf Tillmetz (Munich), in the USA Martin Heindl (Boston Symphony Orchestra), Carl Wehner (New York Philharmonic Orchestra) and Eugen Weiner (New York).
At the age of 24 (1818), he started his education as a composer with practical lessons in composition with Peter von Winter (court chapel master from 1801 to 1825), who had studied with Antonio Salieri in Vienna like Beethoven and Schubert, and with theoretical lessons in composition with Joseph Grätz, who was trained in Salzburg by Michael Haydn like Carl Maria von Weber. From c. 1820 on, he was assisted in instrumentation by his friend Joseph Hartmann Stuntz (court chapel master from 1823 to 1837), a pupil of Winter and Salieri. In December 1820, Theobald Böhm played “with never ending applause” his Opus 1, which was printed in 1822 by his flute pupil Joseph Aibl. The list of his musical works comprises 37 works with opus numbers and 54 arrangements without opus numbers, among them 26 arrangements for alto flute in G, alltogether about 2500 pages. 20 works and one arrangement can be played either with orchestra or piano accompaniment. The popularity of his works and arrangements shows not only in enthusiastic concert reviews and the recognition in music encyclopedias as “master pieces” (Schilling, Gustav: Universal-Lexicon der Tonkunst. Stuttgart 1835, vol. 1, p. 698), but also in the great number of reprints and new editions, about 300, of which the majority have appeared in France, Great Britain and the USA. Also, there exist today about 70 recordings with works of Theobald Böhm.
At the age of 34 (1828), he opened his own flute workshop. His first flute had been completed already 18 years before. He earned undoubtedly the greatest reputation with the invention of the conical ring-keyed flute in 1832 and the cylindrical flute in 1847, named after him. The most important innovations in 1832 were the correct position of the tone holes and the invention of a new key system, which enabled the player to open or close all 14 tone holes simultaneously with the 9 available fingers. The most important innovations in 1847 were the even more correct position of the tone holes (after acoustic studies with his friend Prof. Karl von Schafhäutl), the cylindrical bore with parabolic head, the use of the material metal, and from 1848 on, the covered keys. His flutes were awarded with gold or silver medals during the industrial and world exhibitions in Munich (1834, 1835, 1854), Leipzig (1850), London (1851) and Paris (1855). Whereas his flutes rapidly gained reputation abroad, particularly in France, Great Britain and in the USA, it took rather a long time in Germany, until they achieved their ultimate success. We can only speculate about the number of flutes made before 1847 (first workshop Theobald Böhm, 1828–1839, perhaps about 150 flutes; workshop Böhm & Greve, 1839–1846, perhaps about 100 flutes), the approximate number of the flutes made after 1847 results from the workshop ledger fragments (second workshop Theobald Böhm, 1847–1861, about 200 flutes; workshop Böhm & Mendler, 1862–1888, about 400 flutes). Today, there exist about 300 flutes from Theobald Böhm and his partners and successors, about half of which are in museums.
Besides flute making, Theobald Böhm made further important inventions in the field of production of musical boxes (c. 1816), piano construction (patent 1835), communication of rotary motion (silver medal of the Society of Arts, London 1835), improvement of iron (patent 1835; Knight’s Cross from King Ludwig I. for the introduction of the new procedure in the Bavarian steel factories, 1839) and the derivation and burning of the blast furnace gases (patent 1840). Furthermore, he invented a spark-proof locomotive chimney (patent 1841) and a telescope to locate fires (1841).
Theobald Böhm died on 25th November 1881 in Munich in the same house at Altheimer Eck 15, in which he was born. At the Old Southern Cemetery, section 12, he found his last rest.
List of the Musical Works of Theobald Böhm
by Ludwig Böhm
a) Works with opus numbers
Opus 1 Concertino, 1822, F + O or F + P
Opus 2 Variations sur l’air français «La Sentinelle», c. 1823, F + O or F + P
Opus 3 Andante et Polonaise, 1823, F + O or F + P
Opus 4 Variations sur l’air «Nel cor più non mi sento» de l’opéra «La Molinara» de Paisiello, 1823, F + O or F + P
Opus 5 Pot-pourri sur des airs suisses, 1823, F + P
Opus 6 Divertissement sur l’air «O cara memoria» de Carafa [a) original version, München 1823], F + O or F + P [b) version London 1831], F + P
Opus 7 Concertante pour deux flûtes, c. 1825 [piano added], 2F + O or 2F + P
Opus 8 Polonaise de Carafa [a) original version, München 1826], F + O or F + P [b) version London c. 1845, published without opus number], F + P
Opus 9 Variations sur l’air «Die Zukunft soll mein Herz bewähren» de l’opéra «Freischütz» de Weber, c. 1827, F + O or F + P
Opus 10 Divertissement sur un thème de Rovelli, c. 1827, F + O or F + P
Opus 11 Divertissement sur des airs suisses, c. 1827, F + O or F + P
Opus 12 Rondo brillant, c. 1827 [piano added], F + O or F + P
Opus 13 Divertissement sur l’air «Almlied» du Baron de Poißl, 1827, F + O or F + P
Opus 14 Fantaisie concertante sur un air écossais composée par Th. Böhm et J. R. Ogden, c. 1830, F + P
Opus 15 Variations sur un air de l’opéra «Zauberflöte» de Mozart, c. 1830 [unpublished, missing], F + P
Opus 16 Grande Polonaise [a) original version, München 1831], F + O or F + P [b) short version, Paris c. 1842; orchestra missing, reconstructed], F + O or F + P
Opus 17 Variations sur la marche de l’opéra «Mosé in Egitto» de Rossini, 1831, F + O or F + P
Opus 18 Pot-pourri de valses de Schubert et d’autres compositeurs, 1831, F + P
Opus 19 12 Études pour la flûte propres à égaliser le doigté dans toutes les gammes, 1831 [a) original version, München 1831], F [b) version München 1871], F
Opus 20 Variations sur un air tyrolien, 1838, F + O or F + P
Opus 21 Variations sur une valse de Schubert, 1838, F + O or F + P
Opus 22 Variations sur l’air allemand «Du, du liegst mir im Herzen», 1838, F + O or F + P
Opus 23 Souvenir d’Altdorf. Première Fantaisie sur des thèmes suisses, 1845, F + O or F + P
Opus 24 Souvenir de Lucerne. Seconde Fantaisie sur des thèmes suisses, 1845, F + O or F + P
Opus 25 Fantaisie sur des airs écossais, 1851, F + O or F + P
Opus 26 24 Caprices, 1851, F
Opus 27 Souvenir des Alpes, No. 1 Andante cantabile, 1852, F + P
Opus 28 Souvenir des Alpes, No. 2 Rondo allegro, 1852, F + P
Opus 29 Souvenir des Alpes, No. 3 Andantino Romance, 1852, F + P
Opus 30 Souvenir des Alpes, No. 4 Rondo allegretto, 1852, F + P
Opus 31 Souvenir des Alpes, No. 5 Andante pastorale, 1852, F + P
Opus 32 Souvenir des Alpes, No. 6 Rondo Ländler, 1852, F + P
Opus 33 Andante, 1857, F + P
Opus 34 À la Tarantella, 1857, F + P
Opus 35 Larghetto, 1857, F + P
Opus 36 Rondo à la Mazurka, 1857, F + P
Opus 37 24 Études, 1858, F + P
Opus 3, 8, 13, 16, 17, 20–24 can be played also with flute and string orchestra Opus 45, 46, 47 = Arrangement [11], [4], [27]
b) Arrangements without opus numbers for Flute in C or 2 Flutes in C
Arr. [1] Bach/Böhm: Air from the 3rd Orchestrasuite, BWV 1068, 1871, F + P or F + Ph
Arr. [2] Beethoven/Böhm: Marcia, Adagio, Minuetto, Allegretto alla Polacca and Tema con Variazioni from the Serenade for violin, viola und violoncello, opus 8, 1876, F + P
Arr. [3] Beethoven/Böhm: Largo from the Klavierkonzert no. 1, opus 15, 1871[arranged as Adagio], F + P
Arr. [4] Beethoven/Böhm: Andante con Variazioni from the Serenade for flute, violin and viola, opus 25, 1880 [published as opus 46 by Böhm], F + P
Arr. [5] Beethoven/Böhm: Romanze for violin and orchestra, opus 50, 1876, F + P
Arr. [6] Böhm/Böhm: Variations sur un air tyrolien, opus 20, 1838 [unpublished, missing], S + F + P
Arr. [7] Carafa/Böhm: “Come a tal segno fingere”, aria 1827 [unpublished, missing], S + F + P
Arr. [8] Chélard/Böhm: A Selection of Pieces from the Opera “Macbeth”, c. 1830, F
Arr. [9] Gluck/Böhm: “Che farò senza Euridice”, aria from the Opera “Orfeo ed Euridice”, 1868, F + P
Arr. [10] Haydn/Böhm: „Gott erhalte Franz den Kaiser“, 2nd movement from the string quartet, opus 76, no. 3, 1860, F + P or F + Ph
Arr. [11] Himmel/Böhm: Sonata for piano and flute or violin, opus 14, 1876 [arranged as Fantasie; published as opus 45 by Böhm], F + P
Arr. [12] Lachner/Böhm: “Ich liebe dich, weil ich dich lieben muß”, song from the poems by Friedrich Rückert set to music for 2 sopran voices and piano, opus 86, no. 3, 1852, 2F + P
Arr. [13] Liste/Böhm: Sehnsucht nach dem Rigi. Song with accompaniment of piano or guitar, opus 17, no. 6, c. 1827, V + F + P or V + F + G
Arr. [14] Mendelssohn Bartholdy / Böhm: “Ich wollt’ meine Lieb’ ergösse sich”, song from the 6 songs for 2 voices and piano, opus 63, no. 1, 1852, 2F + P
Arr. [15] Mendelssohn Bartholdy / Böhm: Herbstlied from the 6 songs for 2 voices and piano, opus 63, no. 4, 1852, 2F + P
Arr. [16] Mozart/Böhm: Andante for flute and orchestra, KV 315, 1851, F + P
Arr. [17] Mozart/Böhm: Adagio from the Sonata for piano, KV 332, 1871, F + P
Arr. [18] Mozart/Böhm: Rondo for piano, KV 511, 1871, F + P
Arr. [19] Mozart/Böhm: Larghetto from the clarinet quintet, KV 581, 1880 [arranged as Adagio], F + P
Arr. [20] Pergolesi/Böhm: “Tre giorni son che Nina”, Aria, 1871, F + P
Arr. [21] Rossini/Böhm: “Cujus animam”, aria from the “Stabat mater”, no. 2, c. 1868, F + P
Arr. [22] Rossini/Böhm: Duo [from Les Soirées musicales?], 1852 [unpublished, missing], 2F + P
Arr. [23] Rossini/Böhm: Duo [from Les Soirées musicales?], 1852 [unpublished, missing], 2F + P
Arr. [24] Rossini/Böhm: Duo [from Les Soirées musicales?], 1852 [unpublished, missing], 2F + P
Arr. [25] Schubert/Böhm: Ständchen, song with piano accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no. 4, 1871, F + P
Arr. [26] Schubert/Böhm: Das Fischermädchen, song with piano accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no. 10, 1871, F + P
Arr. [27] Stuntz/Böhm: Adagio from the Concerto per il flauto di nuova costruzione, 1880, F + O or F + P
Arr. [28] Vogler/Böhm: Cantabile from the 32 Préludes for organ or piano, no. 2, 1871, F + P or F + Ph
c) Arrangements without opus numbers for Alto Flute in G or Flute in C and Alto Flute in G (not published in the 19th century)
Arr. [29] Bach/Böhm: Air from the 3rd Orchestrasuite, BWV 1068, c. 1858, A + P or Flauto d’amore in A + P
Arr. [30] Beethoven/Böhm: Largo from the Klavierkonzert no. 1, opus 15, c. 1858 [arranged as Adagio], A + P
Arr. [31] Beethoven/Böhm: Sonate für Klavier und Horn, opus 17, c. 1858 [missing, reconstructed], A + P
Arr. [32] Beethoven/Böhm: Andante con Variazioni aus der Serenade für Flöte, Violine und Viola, opus 25, c. 1858, A + K
Arr. [33] Beethoven/Böhm: Trio for 2 Oboen and Englischhorn, opus 87, c. 1858 [missing, reconstructed], 2F + A
Arr. [34] Böhm/Böhm: Andante for flute and piano, opus 33, c. 1858, A + P
Arr. [35] Böhm/Böhm: Vivace from the 24 Études for flute and piano, opus 37, no. 2, c. 1858 (arranged as Presto), A + P
Arr. [36] Böhm/Böhm: Andante from the 24 Études for flute and piano, opus 37, no. 11, c. 1858 (arranged as Andantino), A + P
Arr. [37] Gluck/Böhm: “Che farò senza Euridice”, aria from the Opera “Orfeo ed Euridice”, c. 1858 [missing, reconstructed], A + P
Arr. [38] Haydn/Böhm: “Gott erhalte Franz den Kaiser”, 2nd movement from the string quartet, opus 76, no. 3, c. 1858, A + P
Arr. [39] Himmel/Böhm: Sonata for piano and flute or violin, opus 14, c. 1858, A + P
Arr. [40] Mozart/Böhm: Andantino cantabile from the Sonata for piano and violin, KV 379, c. 1858, A + P
Arr. [41] Mozart/Böhm: Rondo for piano, KV 511, c. 1858, A + P
Arr. [42] Mozart/Böhm: Larghetto from the clarinet quintet, KV 581, c. 1858 [arranged as Adagio], A + P
Arr. [43] Pergolesi/Böhm: “Tre giorni son che Nina”, aria, c. 1858, A + P
Arr. [44] Rossini/Böhm: “Cujus animam”, aria from the “Stabat mater”, no. 2, c. 1858, A + P
Arr. [45] Rossini/Böhm: La Pesca, Nocturne for 2 sopran voices and piano from Les Soirées musicales, no. 10, c. 1858, F + A + P
Arr. [46] Rossini/Böhm: La Serenata, Nocturne for 2 sopran voices and piano from Les Soirées musicales, no. 11, c. 1858, F + A + P
Arr. [47] Schiedermayr/Böhm: Graduale, c. 1858 [missing], S + A + P
Arr. [48] Schubert/Böhm: Ständchen, song with piano accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no. 4, c. 1858, A + P
Arr. [49] Schubert/Böhm: Das Fischermädchen, song with piano accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no. 10, c. 1858, A + P
Arr. [50] Schubert/Böhm: Am Meer, song with piano accompaniment from the Schwanengesang, D 957, no. 12, c. 1858, A + P
Arr. [51] Vogler/Böhm: Cantabile from the 32 Préludes for organ or piano, no. 2, c. 1858 [a) Duo for alto flute and piano], A + P [b) Trio for flute I in C, flute II in C or G and flute III in G], 2F + A or F + 2A
Arr. [52] Walter/Böhm Graduale, c. 1858, A + P
Arr. [53] Weber/Böhm: Sonatine from the Six petites Pièces faciles for the piano for four hands, opus 3, no. 1, c. 1858, F + A + P
Arr. [54] Weber/Böhm: Romance from the Six petites Pièces faciles for the piano for four hands, opus 3, no. 2, c. 1858, F + A + P
(A = Alto Flute, F = Flute, G = Guitar, O = Orchestra, P = Piano, V = Voice)
